寫恐怖懸疑小說的蔡駿，是位上海好好先生，個子不高，習慣低著頭說話，羞澀，溫和。

昨天，蔡駿在杭州曉風書屋做了一場“錢報讀書會”，他的粉絲十有八九是女生，而且大多從下沙、小和山等大學城趕來。

22歲開始發(fā)表小說，同年獲得“人民文學·貝塔斯曼杯文學新秀獎”，2001年出版長篇驚嚇小說《病毒》，從此，蔡駿一發(fā)不可收。電視連續(xù)劇《魂斷樓蘭》，就是根據他的小說《詛咒》拍攝而成的。

紅顏薄命的女主角

與學校隔壁的公墓有關

摩羯座，O型血，總是被劃為80后，其實，蔡駿出生于1978年，上海一戶普通人家的獨生子，小時的夢想是成為國家地理繪圖員。

內向，很少和別的孩子玩，還有些莫名的憂郁；在鋼筋水泥堆砌的狹小空間里，寂寞地成長；每逢假期，家里總是空空蕩蕩的，書架上的書，成為他打發(fā)時間的惟一消遣；“鬼故事倒看得不多，僅限于家里4本白話的《聊齋》。” 這就是蔡駿對于自己前36年的總結。

中學時，蔡駿就讀的學校離家很遠，在上海郊區(qū)，周圍是大片田地。學校隔壁是個工廠，解放前是公墓，埋著一些舊上海相當有名的人，其中就有自殺的女明星阮玲玉。“有時，在學校里踢球踢得比較晚，常常會把球踢過圍墻，就要爬過去揀球。在工廠里走的時候，就想，會不會走到了阮玲玉身邊。”

生前命運多舛、紅顏薄命的女子，后來是他小說中命定要出現的角色。

新作要拍電影

爛尾樓是合適的故事地點

蔡駿的新書《偷窺一百二十天》，講了宅男和小三的故事。“被稱為社會派懸疑小說，也就是說，故事被賦予了一些現實的社會意義。這本書是我到現在為止創(chuàng)作風格轉變最大的，在小說中寫到了許多禁忌話題，也付出很多心力。”說到新作，蔡駿的話才開始多起來。

蔡駿說新書靈感來自10多年前風靡全球的日本驚悚小說《午夜兇鈴》，而故事發(fā)生地，則是20層爛尾樓的樓頂。“書中爛尾樓作為一個意象，在剛開始寫的時候，只是覺得這個場景相對來說與世隔絕，但是之后發(fā)現爛尾樓也能反映中國過去三十年社會變化，每一棟爛尾樓都象征著人性的貪婪。這次是一次特別的嘗試。”

“包括小說中很多的意象，像是天鵝湖，黑天鵝、白天鵝，很多需要大家發(fā)現，弦外之音需要慢慢體會。”蔡駿說，希望有更多的新的東西帶給讀者，帶到整個文學界當中，“我們生活在一個大時代里面，發(fā)生著劇烈的變化，欲望、人性矛盾、心理問題。通過懸疑故事，反映大時代當下人與人的社會關系。”

《偷窺一百二十天》將于明年開拍電影，“但是，電影和小說是兩回事，我的主要精力還是會放在小說的創(chuàng)作中。”

上海的年輕一代作家，比如韓寒，郭敬明，都開始了導演之路。但蔡駿說，“到目前為止還沒有這樣的想法。我現在的著力點還是以紙質為主。”

在《人間》里講述過杭州

他可能要寫《西湖一夜》

讀書會現場，有讀者問蔡駿，懸疑的定義是什么？“懸疑，就是未知，懸疑無時不在，懸疑無處不在。因為你無法預知下一秒會發(fā)生什么事情。”

在蔡駿的《人間》里，有一段和杭州有關，而寫過《北京一夜》，《喀什一夜》的他，也可能會寫《西湖一夜》、《杭州一夜》。

前天，根據蔡駿的作品《幽靈客棧》改編的話劇，在杭州紅星劇院上演。“話劇對小說改編挺多的，我也提了一些意見，希望有更多的東方元素。話劇在驚險的元素上設置比較好、現場效果不錯。”

“中國的懸疑小說，還有很大發(fā)展空間，而且還存在誤解。很多人認為懸疑小說就是鬼故事、恐怖故事。中國這個類型小說發(fā)展時間較短，需要時間去培養(yǎng)讀者。”蔡駿說，雖然一些人喜歡看國外作者寫的懸疑小說，但是，“他們反映的社會風貌和我們還是不一樣的。因為中國有獨特的社會結構、獨特的社會背景，中國作者更加了解中國社會，了解中國的發(fā)展。”

在生活中，蔡駿百分之八十的時間在閱讀歷史。“我覺得閱讀本身就是非功利的，不需要太實用，自己讀讀就好。”

靈感和想象，是蔡駿創(chuàng)作的源泉，“經常會在很小的事情上冒出靈感，有時甚至是在做夢的時候。后來獲文學獎的《綁架》，就是來源于夢境。”而他擔心的，竟然是“怕腦子被太多突如其來的靈感給撐壞”。