出海那年，萬里雅21歲，歷經(jīng)劈波斬浪的航海生涯，兩次環(huán)球航行，見證了東西方藝術(shù)交匯的璀璨時刻。從推動中國陶瓷藝術(shù)的現(xiàn)代性進(jìn)程,至30年后的今天，萬里雅以聯(lián)合國教科文組織國際陶藝學(xué)會(IAC)理事中國區(qū)代表的角色，協(xié)助投資人創(chuàng)辦盛畫廊藝術(shù)機構(gòu)，推動世界現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的交流合作與文化興盛。
亦如1000多年前，18歲的少年王希孟用畫筆描繪出煙波浩渺的江河，1000多年后，萬里雅馳騁于中國最古老、富有靈韻的陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作汪洋語匯中，重塑陶瓷作品《千里江山圖》，并榮獲世界陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域的“奧斯卡獎”。
從“中國的”駛向“國際的”，再回歸故土扎根。2021年，以盛畫廊為代表的青島當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)叢林百花齊放，萬里雅將與國際陶藝學(xué)會——來自全球55個國家及地區(qū)的900余位藝術(shù)家們，探索構(gòu)建現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)收藏研究體系。在當(dāng)代藝術(shù)突圍重生的后疫情時代，以藝術(shù)托舉城市文化自信，為世界藝術(shù)版圖凝塑中國陶瓷藝術(shù)新力量。
推動當(dāng)代陶瓷藝術(shù)“走出去引進(jìn)來”
相較于遠(yuǎn)離城市塵囂的雅族陶藝工作室，盛畫廊居于主城核心區(qū)的繁華地帶，巧妙的空間布局與展陳設(shè)計，獨生一派當(dāng)代藝術(shù)新氣象。
近日正在舉行的是西班牙藝術(shù)家恩里克·梅斯特雷個展《于無聲處》，炻器土、化妝土、磚、鋁……拓展陶瓷材料和工藝技術(shù)的界限，梅斯特雷的陶瓷作品形成以獨立的雕塑藝術(shù)語言，透露著樸素而莊嚴(yán)的材料質(zhì)感，觀者無不心神震撼。
梅斯特雷是當(dāng)代世界最具影響力的陶瓷藝術(shù)家之一，被譽為世界現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的先驅(qū)者之一。“本次展覽是梅斯特雷在中國的首個個展，參展作品是其藝術(shù)歷程中的代表作，極為珍貴。”據(jù)盛畫廊負(fù)責(zé)人胡盛鵬介紹，盛畫廊從2019年創(chuàng)辦至今，最大的收獲是開啟了一項有明確課題和目標(biāo)的計劃，致力于世界優(yōu)秀陶瓷藝術(shù)的收藏、研究和推廣的系統(tǒng)性工作。“今年會逐步形成收藏、展示、代理和交易相結(jié)合的工作模式，將世界最優(yōu)秀的陶瓷藝術(shù)介紹給公眾。”
1990年創(chuàng)辦雅族陶藝工作室，2004年進(jìn)修工作于歐洲陶瓷藝術(shù)研究中心……萬里雅是最早參與中國現(xiàn)代陶藝并建立個人陶藝工作室的藝術(shù)家。在盛畫廊，其三十年陶瓷生涯的代表作——“千里江山圖”，也備受觀者們的稱頌。這一萬里雅觀念性陶瓷藝術(shù)的經(jīng)典之作，將多個形制各異、沾有生活氣息的日用品轉(zhuǎn)換為陶瓷介質(zhì)，在其釉質(zhì)上以青花語言繪制北宋畫家王希孟的名跡“千里江山圖”，當(dāng)現(xiàn)代工業(yè)文明、流行文化及生活美學(xué)等元素交糅生趣，賦予陶瓷作品當(dāng)代性的同時，亦為當(dāng)代作品聯(lián)通了中西文脈。此作2011年在韓國“京畿道國際陶瓷雙年展”上斬獲銀獎，該賽事是目前為止學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和獎金金額最高的國際性陶瓷藝術(shù)競賽。
萬里雅在盛畫廊進(jìn)行展出的當(dāng)代陶瓷藝術(shù)品《千里江山圖—2015》1
在胡盛鵬看來，2019年《千里江山圖—2015》被大英博物館永久收藏，也開啟了萬里雅陶瓷藝術(shù)遠(yuǎn)航的新征程。
為青島塑造國際文化藝術(shù)品牌
除了《千里江山圖》，萬里雅藝術(shù)生涯中另一件頗具代表性的作品是《國寶》，可以點亮的臺燈，神圣在光亮升起的一剎那，就落入了平凡。這件作品后來參加了2011年在荷蘭海牙舉辦的中國當(dāng)代雕塑展開幕式，時任荷蘭王妃馬克西瑪親手為萬里雅作品剪彩以示展覽開幕，現(xiàn)在被荷蘭的戴爾福特市政府永久收藏。
2011《海牙天下》中國當(dāng)代雕塑展，萬里雅參展作品《國寶》 荷蘭戴爾福特市政府收藏。
從事陶藝創(chuàng)作30余年，許是年輕對歷險的期待和對未知的向往，年輕時的萬里雅選擇了航海專業(yè)，在經(jīng)歷了兩次環(huán)球航行，游歷了世界各地幾十個大小港口后，錨定了世界當(dāng)代陶瓷藝術(shù)遠(yuǎn)洋這一“航向”。正如從青島走出，又回歸至家鄉(xiāng)的懷抱，毅然選擇了投身于水火土的交融之中，1990年創(chuàng)辦“雅族陶藝工作室”，在中國陶瓷藝術(shù)的現(xiàn)代性進(jìn)程中起到重要影響。
曾在大海波濤中經(jīng)歷過生與死的考驗，為萬里雅賦予了探尋藝術(shù)真義的信仰與擔(dān)當(dāng)。“回歸”之后的萬里雅，直面土與火的淬煉，不斷拓展中國當(dāng)代陶藝的語言邊界和認(rèn)知維度，近幾年作品以陶瓷器皿為主要媒介，在中國陶瓷藝術(shù)的傳統(tǒng)與當(dāng)代的個人表達(dá)之間，做出先鋒式的有意義嘗試。其作品已被大英博物館、美國丹諾斯博物館、荷蘭皇家戴爾福特陶瓷博物館、荷蘭戴爾福特市政廳、浙江博物館、山東博物館、河南博物館、寧波博物館等機構(gòu)收藏。
因?qū)κ澜缣沾晌幕囆g(shù)交流活動做出的持續(xù)努力，2020年萬里雅被選為聯(lián)合國教科文組織國際陶藝學(xué)會理事，這也是中國區(qū)唯一一位代表。
“如果問我能有什么可以奉獻(xiàn)給家鄉(xiāng)，我認(rèn)為能起到最大的作用就是學(xué)以致用。”萬里雅說，特別作為青島人，我很希望把自己這么多年在陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域積累的資源引回到青島本地，進(jìn)一步提升城市形象，為青島打造一個新的國際知名文化藝術(shù)品牌。
構(gòu)建國際陶瓷藝術(shù)交流基地
初心使然，回歸故土后的萬里雅，在各界大力支持下，成功策劃了2018青島國際陶瓷藝術(shù)展。作為聯(lián)合國教科文組織國際陶藝學(xué)會會員，萬里雅力邀全世界最優(yōu)秀的陶瓷藝術(shù)家和包括來自世界十大博物館在內(nèi)的大英博物館、維多利亞與阿爾伯特博物館的陶瓷專家，參加展覽和主題論壇，展出現(xiàn)當(dāng)代陶藝佳作百余件，為島城市民和陶瓷藝術(shù)愛好者呈現(xiàn)了一場東西方藝術(shù)碰撞的高雅藝術(shù)盛宴。
回憶起這一青島有史以來在陶瓷藝術(shù)方面規(guī)格最高、水平最高的一次陶瓷藝術(shù)展，無論是國際陶瓷藝術(shù)界，還是國際陶藝學(xué)會的專家們依舊興致盎然，給予了很高評價。
在萬里雅看來，中國是陶瓷大國，具有廣泛的群眾基礎(chǔ)和歷史沉淀，現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)發(fā)展到現(xiàn)在，亟需有人進(jìn)行完整地梳理并將研究成果呈現(xiàn)出來。對此，當(dāng)代藝術(shù)家王海寧認(rèn)為，在市場化、資本化、多元化的社會語境中，中國當(dāng)代藝術(shù)正彰顯出充滿活力的新態(tài)勢，發(fā)掘陶瓷文化藝術(shù)的發(fā)展勢能，有必要打造一個包含陶瓷藝術(shù)研究，創(chuàng)作基地、國際著名陶瓷藝術(shù)家作品展覽陳列和藝術(shù)品交易的高端陶瓷藝術(shù)綜合平臺。
踐行于此，這一中國當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的先行者，將“盛畫廊”作為傳播與引領(lǐng)全球當(dāng)代陶瓷藝術(shù)前進(jìn)的理想棲息之地。
或?qū)⑻钛a全球藝術(shù)版圖空白
追溯于陶瓷起源之象形“盛”之義，希冀世界陶瓷藝術(shù)發(fā)展之“盛”景。據(jù)萬里雅介紹，盛畫廊自2019年成立至今，陸續(xù)展出了活躍在世界陶瓷領(lǐng)域的優(yōu)秀藝術(shù)家作品，在國際藝術(shù)領(lǐng)域已初具影響力，引發(fā)了廣泛關(guān)注與熱烈反響。
整體上說，世界范圍的現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的發(fā)生和發(fā)展，至今歷經(jīng)約70年。有業(yè)內(nèi)人士表示，中國的現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)相對起步較晚，但近20年來發(fā)展較快，陸續(xù)有中國的陶瓷藝術(shù)家，在世界陶瓷藝術(shù)重要展覽和競賽中，獲得最高獎項。
伴隨著后疫情時代的城市新進(jìn)程，萬里雅認(rèn)為，藝術(shù)領(lǐng)域的表現(xiàn)形態(tài)愈發(fā)呈現(xiàn)多樣化態(tài)勢，而藝術(shù)作品所體現(xiàn)出的人格力量、生命價值和獨立精神才是真正彌足珍貴的。青島，這座天然孕育著濃厚藝術(shù)氣息的城市，人杰地靈，其骨子里生長而成的藝術(shù)精神，可匯聚全球最好的陶藝產(chǎn)學(xué)研資源，推動中國當(dāng)代陶瓷藝術(shù)填補全球藝術(shù)版圖空白，充滿無限可能。
記者手記
以陶瓷之名，托舉城市文化自信
“早期成立雅族陶藝工作室時，就有很多人問我，‘雅族’在哪里？56個民族里沒有‘雅族’啊。”萬里雅笑言，自己初心始終發(fā)軔于故土。曾經(jīng)輝煌燦爛的中國陶瓷文化，孕育著無盡寶藏，而如何繼承發(fā)展，如何面向世界、面對時代，都是中國當(dāng)代陶瓷藝術(shù)所面臨的現(xiàn)實挑戰(zhàn)。
縱觀萬里雅的藝術(shù)履歷，先后參加了許多國際陶瓷藝術(shù)界的重要活動，1998年澳大利亞悉尼市長基金陶藝競賽、歷屆中國美院陶瓷雙年展、2011年韓國京畿道國際陶瓷雙年展競賽、2011年荷蘭海牙 “海牙天下”中國當(dāng)代雕塑展，推動中國現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)“走出去，引進(jìn)來”，正是他孜孜以求的目標(biāo)。
據(jù)萬里雅介紹，國際陶藝學(xué)會代表世界當(dāng)代陶藝的最高水平，學(xué)會的宗旨是通過世界陶藝交流，鼓勵文化融洽，促進(jìn)當(dāng)代陶藝的發(fā)展。截至目前，共有約900位個人會員和團體會員，代表著來自所有大洲的55個國家或地區(qū)。而這些藝術(shù)家們，無一不對陶瓷文化發(fā)源地這片神奇的國土充滿著向往與敬意。
正所謂藝術(shù)創(chuàng)作不僅要有當(dāng)代生活的底蘊，更要為城市文化之傳承賦能，轉(zhuǎn)化為未來城市競爭的文化軟實力。“以古人之規(guī)矩，開自己之生面”，實現(xiàn)中華文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，陶瓷藝術(shù)首當(dāng)其沖，托舉城市文化自信，揚帆當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的“大航海時代”，正當(dāng)時。
青島財經(jīng)日報/財經(jīng)網(wǎng)記者 姜姍
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